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感觉不顺心?相约去故宫看锦鲤茶器吧,会有好运的

11月162018

最近,一条“锦鲤”活跃了人们的朋友圈。

2018年第一幸运儿——集全球独宠于一身的“2018中国锦鲤”,信小呆。

她的故事你不陌生了吧?

因为她的故事,锦鲤成了可以带来运气的吉祥物。

寻找锦鲤,也成为网友最热衷的事情。

北京故宫博物院,景仁宫。

11月开始的明代御窑瓷器展,竟然也是“锦鲤”当头,好不喜庆。

在故宫的宝库一检索,小仙竟寻到了好多好多带着锦鲤的茶器,居然,还有画着锦鲤的古画。

这些“锦鲤”,都送给你,愿你的茶室、茶席此后好运连连。

故宫博物院里的锦鲤茶罐

【 五彩鱼藻纹盖罐 】

明嘉靖,通高33.2cm,口径19.5cm,足径24.1cm。

此罐,是明嘉靖官窑青花五彩瓷器中的名品。

形体高大规整,胎体厚重,色彩艳丽,构图疏密有致。

整个罐,以红、黄、绿及青花为装饰。盖沿饰鱼藻纹,盖面绘璎珞纹,肩部绘有变形的莲瓣纹。

近底处,绘蕉叶纹,圈足内施白釉,外底署青花楷书“大明嘉靖年制” 双行六字款。

最逼真的是它的腹部。

莲花池里,八尾红色鲤鱼活灵活现,它们姿态各异,与周围的莲花、浮萍、水草融合,逼真有趣。

【 青花鱼莲纹罐 】

元,高31cm,口径21cm,足径20.3cm。

这只绘有鱼莲纹的元代青花罐,通体以青花为装饰。

鲭、鲌、鲤、鳜四条游鱼,绘制在莲花池中。池塘里有莲蓬、有水草,鱼儿自在游走,赏心悦目。

它的颈部绘有海水浪花纹,肩部绘缠枝牡丹纹,腹部绘莲池鱼藻纹,近足处绘卷草纹和仰莲瓣纹,砂底上有不规则的釉斑。

此罐,在日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、日本出光美术馆、土耳其托普卡匹·撒莱博物馆等单位均有收藏。

故宫博物院里的锦鲤茶器

【 蓝釉白花鱼莲纹盘 】

明宣德,高4.0cm,口径19.2cm,足径12.7cm。清宫旧藏。

蓝釉白花瓷器,是元代景德镇窑的创新品种,其蓝白对比鲜明。

这只盘子的图案,非常细腻。

它的盘底和外壁上,以白泥描绘出了一幅鱼戏荷莲图。里面荷叶田田,两只游鱼自由自在的游走。

外底部,署青花楷书“大明宣德年制”六字双行款。

【 孔雀绿釉鱼藻纹盘 】

明正德,高3.4cm,口径17.7cm,足径10.4cm。清宫旧藏。

孔雀绿釉青花鱼藻纹盘,烧制于明代宣德官窑。

它的盘口微微外撇,盘内施白釉,没有任何的纹饰;外壁用孔雀绿釉青花鱼藻纹装饰。

盘的外壁,绘制有鲭、鲌、鲤、鳜四条鱼。

它们在孔雀绿釉的掩映下,好似悠闲地畅游于碧波之中,使人赏心悦目。

外底署青花楷体“正德年制”四字双行款,外围青花双线圈。

【 白釉红绿彩鱼纹碗 】

金代,高6.5cm,口径17cm,足径5.4cm。

此碗,经考古学家不断的发掘,确认为金代所出。

在白釉器物上以红、绿彩描绘纹饰,再经低温烧制而成。

碗的内外均为透明釉,胎体施一层白色化妆土。

特别是碗内的游鱼,它以红绿彩色描绘,外围有弦纹数道。

构图简洁,笔法潇洒自如。

【 景德镇窑青白釉双鱼碗 】

宋,高5.9cm,口径18cm,足径6.8cm。

景德镇窑位于江西景德镇,创烧于五代,主要烧白瓷与青瓷。

这只碗,通体为青白釉,釉色青中透白。它的胎体比较轻薄,釉色很光润。

碗心处,雕刻两条小鱼,它们愉快地嬉戏。

这釉面,好似一汪清澈的湖水,波纹荡漾,是鱼儿们最自在的归处。

【 仿定窑白釉划花牡丹双鱼纹碗 】

清康熙,高5.7cm,口径19.6cm,足径5.3cm。故宫博物院藏。

这是一只斗笠式的碗,通体白釉。

碗口沿一圈呈灰黑色。外壁素净无任何纹饰,近口沿处一周以卷草纹为边饰。腹部,刻缠枝牡丹纹,内底刻双鱼纹。

【 彩绘漆鱼纹耳杯 】

西汉,高5.4cm,口径17.5-9.2cm,连耳宽12cm,底径9.5-5.7cm。

这只杯子,出土于荆州江陵高台28号西汉墓。

没有太多的装饰,简洁写实,这是西汉时期漆器装饰纹样的新特点。

它的杯口,呈椭圆形。

底部的一条游鱼,用黑漆勾画,线条优美,构图简单,鱼在杯中游移,自在安然。

两边的杯耳,像一弯月亮,耳面微微上翘;底部平整,杯外黑漆,杯内红漆;

【 犀角雕水鱼兰花纹荷叶形杯 】

清初,高6.1cm,口径10×9.6cm。

这是一只外形奇特的杯子。

它整体呈深棕色,亚洲犀牛角制作而成,是清宫中雕刻的小巧之作。

以荷花和兰草为装饰题材,将一只小犀角刻成上兜的荷叶形;杯底上雕水波纹,浪花沿着杯底向上涌。

杯子的外壁比较繁复。

叶脉隐隐呈现,一条鲤鱼在畅游,准备跃出水面。

一只长夹大虾在水面上蹦跳,一株阔叶禾草和一丛兰花,似乎因水的波动而弯垂晃动。另有一只大螃蟹急匆匆地爬向杯口。

整个杯子,构思巧妙,情趣盎然,精致细腻。

故宫博物院里的锦鲤水洗

【 釉里红四鱼纹水丞 】

高8.3cm,口径6cm,足径5.3cm。

釉里红,是康熙时瓷器的重要品类之一。

这件水丞的造型和纹饰,非常具有康熙时期的特点,但落款是明代宣德。

它整体为圆形,看着像只钵。

内外均为青白釉,最美的点缀便是,外壁上那几只釉里红的游鱼。

这几只鱼儿,青白釉便是它们的大海,它们好似活了一般,在釉面上嬉闹。

【 龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗 】

元,高7.2cm,口径27.6cm,底径24.5cm。

此水洗,造型规整,釉色柔和,胎体厚重。

洗口呈花瓣形,内外均为青釉。外壁刻凸弦纹两道。

洗内,刻有水波纹、莲花纹,还贴有模印刻出的四条游鱼。

洗内盛上水,就好似鱼儿在莲花池了嬉戏,荡起一波波水纹,生动活泼。

【 龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗 】

高6cm,口径23.5cm,足径13cm。

此水洗,釉色青翠,是南宋龙泉窑的典型作品。

洗心内塑贴的两条游鱼,微微凸起,外壁一周刻凸起的菊瓣纹。

故宫博物院里的锦鲤图

【 李方膺游鱼图轴 】

清,李方膺绘,纸本,墨笔,纵123.5cm,横60cm。

这幅画,是唐朝李方膺的代表作。

画中春水方生,欢腾的鲤鱼争相穿越于河水间。它们或直冲入水底,或徜徉于水面,或展鳍跳跃,在寒冷的冬天之后,尽情享受着春天河水复苏带来的喜悦。

画幅右边款题:“三十六鳞一出渊,雨师风伯总无权。南阡北陌槔声急,喷沫崇朝遍绿田。“

署名,晴江李方膺。

【 慈禧鱼藻图轴 】

清光绪,慈禧绘,绢本,设色,纵124cm,横61.5cm。

这幅图,是1904年,69岁的慈善太后,亲自绘画。

一条游鱼在水藻内穿行,微微上翘的鱼尾,极富动态之美。

整幅图用色淡雅,笔墨清晰,将水底的世界,描绘的真实有趣。

画上题:“海国春深乐有余。光绪甲辰嘉平月中浣御笔。”

上方正中间,印着“慈禧皇太后之宝”的一大印。

【 缪辅鱼藻图轴 】

明,缪辅绘,绢本,设色,纵171.3cm,横99.1cm。

这幅图,为明朝的武英殿直锦衣卫镇抚苏郡缪辅绘制。

画上,近处水藻、茨菇丛生;远处一片荷塘之色。一群鱼活泼自如地游嬉,好一番生机盎然。

画家以线描晕染,用笔精细,色彩绚丽而典雅。

画上落款:“武英殿直锦衣卫镇抚苏郡缪辅写。”钤“良佐”、“松厂”、“日近清光”等印。

【 虚谷紫藤金鱼图轴 】

清,虚谷绘,纸本,设色,纵125cm,横66cm。

画上,一树紫藤花盛开,藤蔓错综复杂。

花与叶微微下垂,有的已垂入湖面。此时,三只金鱼结伴而来,由远及近,十分惬意。

金鱼形态简练,但不失动人情趣,整幅图清逸冷隽。

图上落款:“紫绶金章。写奉仰蘧方伯大人。虚谷。”钤“虚谷”朱文印。

【 恽寿平蓼汀鱼藻图轴 】

清,恽寿平作,纸本,设色,纵135cm,横62.6cm。

鱼藻图,恽寿平触景生情的写生之作。

画面很是淡雅。

青山园池的一偶,蓼花、翠竹、湖石下,数尾游鱼惬意的游动,平和的意境下带着生机与意趣。

湖石坚硬有体,水中鱼儿,玲珑剔透,颇具秀润之美。

画的左上角题:“青山园池蓼花汀上得此景,白云溪外史寿平剪烛戏图。”

结语

锦鲤,自古以来,便具有着美好的寓意。

“鲤鱼跃龙门”,是功成名就,金榜题名。

“卧冰求鲤”,是孝心感天地。

以前活跃在皇家瓷器的锦鲤,今天火成了一种新的文化符号。

也许,没有诗和远方的日子,寄情于这条无形的锦鲤,也是和梦中美好生活的一个亲密接触吧。

​►备注:

1、知识讲解:

鱼藻纹,是一种典型的瓷器纹饰。鱼纹多是顺向追逐游动。

在陶瓷发展史上,鱼纹出现较早,新石器时期陶器上已有发现。“鱼”、“余”同音,具有“富贵有余”、“连年有余”的含义。它是各个时期瓷器装饰的传统题材。

2、本文配图及资料来源于北京故宫博物院,在此鸣谢。

​

Category: 文艺2018年11月16日

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